Wachet! betet! betet! wachet! BWV 70 Wachet! betet! betet! wachet! (Watch! Pray! Pray! Watch!) is the title of two church cantatas written by Johann Sebastian Bach. He composed a first version, BWV 70a…Más
Wachet! betet! betet! wachet! BWV 70
Wachet! betet! betet! wachet! (Watch! Pray! Pray! Watch!) is the title of two church cantatas written by Johann Sebastian Bach. He composed a first version, BWV 70a, in Weimar for the second Sunday in Advent of 1716 and expanded it in 1723 in Leipzig to BWV 70, a cantata in two parts for the 26th Sunday after Trinity.
On 2 March 1714 Bach was appointed concertmaster of the Weimar court capelle of the co-reigning dukes Wilhelm Ernst and Ernst August of Saxe-Weimar. As concertmaster, he assumed the principal responsibility for composing new works, specifically cantatas for the Schloßkirche (palace church), on a monthly schedule. Bach originally wrote this cantata in his last year there, for the Second Sunday of Advent.
The prescribed readings for the Sunday were from the Epistle to the Romans, call of the Gentiles (Romans 15:4–13), and from the Gospel of Luke, the Second Coming of Christ, also called Second Advent (Luke 21:25–36). The cantata text was provided by the court poet Salomon Franck, published in Evangelische Sonn- und Fest-Tages-Andachten in 1717. Bach wrote five movements, a chorus and four arias, and concluded with the fifth verse of the chorale "Meinen Jesum laß ich nicht" by Christian Keymann.
Bach first performed the cantata on 6 December 1716.
In Leipzig, Advent was a quiet time (tempus clausum), thus no cantata music was performed in services from Advent II to Advent IV. In order to use the music again, Bach had to dedicate it to a different liturgical event and chose the 26th Sunday after Trinity with a similar theme. The prescribed readings for this Sunday were from the The Second Epistle of Peter, "look for new heavens and a new earth" (2 Peter 3:3–13), and from the Gospel of Matthew, the Second Coming of Christ, also called Second Advent (Matthew 25:31–46). An unknown poet kept the existing movements and added recitatives and a chorale to end part 1 of the new cantata, the final verse of "Freu dich sehr, o meine Seele" byChristoph Demantius.
Bach performed the extended cantata first on 21 November 1723, and a second time on 18 November 1731.
Scoring and structure
The instrumentation of the Weimar cantata is lost. The cantata was scored in Leipzig for soprano, alto, tenor, and bass soloists, a four-part choir, trumpet, oboe, bassoon, two violins, two violas, and basso continuo. The movement numbers of cantata 70a are given in brackets.
Part I
Chorus: Wachet! betet! betet! wachet! (1.)
Recitative (bass): Erschrecket, ihr verstockten Sünder
Aria (alto): 'Wenn kömmt der Tag, an dem wir ziehen (2.)
Recitative (tenor): Auch bei dem himmlischen Verlangen
Aria (soprano): Laßt der Spötter Zungen schmähen (3.)
Recitative (tenor): Jedoch bei dem unartigen Geschlechte
Chorale: Freu dich sehr, o meine Seele
Part II
Aria (tenor): Hebt euer Haupt empor (4.)
Recitative (tenor e chorale): Ach, soll nicht dieser große Tag
Aria (bass): Seligster Erquickungstag (5.)
Chorale: Nicht nach Welt, nach Himmel nicht (6.)
La partitura de la obra está aquí y puedes seguir el texto en español haciendo clic aquí.
La interpretación es de Karl Richter, Live
Johann Sebastian Bach(1685-1750) nos propone hoy una cantata cuyo título ya nos ha aparecido antes. Se trata de la titulada Wachet! betet! betet! wachet! BWV 70, es decir, más o menos "¡Velad, orad, orad, velad!". Fue compuesta originalmente para el Adviento pero esta de hoy terminó siendo para el 26º domingo después de la Trinidad; está dividida en dos partes. Se estrenó en Lepizig en 1723. Para Bach no le resultó difícil adaptar la cantata para el Adviento puesto que ese domingo y el 26º tras la Trinidad compartían las mismas lecturas. La obra fue además agrandada y su instrumentación aumentada y enriquecida. La cantata primera (BWV 70a) tenía texto de Solomon Franck, como esta. Los recitativos añadidos son de autor anónimo aunque bien podrían ser del propio Bach.
La obra presenta toda la frescura y la jovialidad de las obras de la etapa de Weimar. Es de destacar la composición a gran escala que planteó el maestro. Hasta donde se conoce, en el coro inicial de esta cantata usó Bach por primera vez la técnica de la inserción coral, lo que da lugar a una interesante tensión entre el coro y la orquesta. La presencia de la trompeta dota al movimiento de un color especial. Tras un "accompagnato" viene una aria en la que la voz solo está acompañada por el continuo. A continuación un breve recitativo "secco" da lugar a una aria en la que los violines y las violas se unen como instrumentación obligada. Otro recitativo da lugar a un coral conclusivo de la primera parte. La segunda se abre con otra aria en la que las cuerdas crean una rica textura orquestal. El siguiente recitativo y su correspondiente aria son especialmente dramáticos y, un grandioso coral a siete partes pone fin a esta bella cantata.
La obra está dividida en:
Parte I
1. Coro: Wachet! betet! betet! wachet!
2. Recitativo: Erschrecket, ihr verstockten Sünder
3. Aria: Wenn kömmt der Tag, an dem wir ziehen
4. …
Wachet! betet! betet! wachet! (Watch! Pray! Pray! Watch!) is the title of two church cantatas written by Johann Sebastian Bach. He composed a first version, BWV 70a, in Weimar for the second Sunday in Advent of 1716 and expanded it in 1723 in Leipzig to BWV 70, a cantata in two parts for the 26th Sunday after Trinity.
On 2 March 1714 Bach was appointed concertmaster of the Weimar court capelle of the co-reigning dukes Wilhelm Ernst and Ernst August of Saxe-Weimar. As concertmaster, he assumed the principal responsibility for composing new works, specifically cantatas for the Schloßkirche (palace church), on a monthly schedule. Bach originally wrote this cantata in his last year there, for the Second Sunday of Advent.
The prescribed readings for the Sunday were from the Epistle to the Romans, call of the Gentiles (Romans 15:4–13), and from the Gospel of Luke, the Second Coming of Christ, also called Second Advent (Luke 21:25–36). The cantata text was provided by the court poet Salomon Franck, published in Evangelische Sonn- und Fest-Tages-Andachten in 1717. Bach wrote five movements, a chorus and four arias, and concluded with the fifth verse of the chorale "Meinen Jesum laß ich nicht" by Christian Keymann.
Bach first performed the cantata on 6 December 1716.
In Leipzig, Advent was a quiet time (tempus clausum), thus no cantata music was performed in services from Advent II to Advent IV. In order to use the music again, Bach had to dedicate it to a different liturgical event and chose the 26th Sunday after Trinity with a similar theme. The prescribed readings for this Sunday were from the The Second Epistle of Peter, "look for new heavens and a new earth" (2 Peter 3:3–13), and from the Gospel of Matthew, the Second Coming of Christ, also called Second Advent (Matthew 25:31–46). An unknown poet kept the existing movements and added recitatives and a chorale to end part 1 of the new cantata, the final verse of "Freu dich sehr, o meine Seele" byChristoph Demantius.
Bach performed the extended cantata first on 21 November 1723, and a second time on 18 November 1731.
Scoring and structure
The instrumentation of the Weimar cantata is lost. The cantata was scored in Leipzig for soprano, alto, tenor, and bass soloists, a four-part choir, trumpet, oboe, bassoon, two violins, two violas, and basso continuo. The movement numbers of cantata 70a are given in brackets.
Part I
Chorus: Wachet! betet! betet! wachet! (1.)
Recitative (bass): Erschrecket, ihr verstockten Sünder
Aria (alto): 'Wenn kömmt der Tag, an dem wir ziehen (2.)
Recitative (tenor): Auch bei dem himmlischen Verlangen
Aria (soprano): Laßt der Spötter Zungen schmähen (3.)
Recitative (tenor): Jedoch bei dem unartigen Geschlechte
Chorale: Freu dich sehr, o meine Seele
Part II
Aria (tenor): Hebt euer Haupt empor (4.)
Recitative (tenor e chorale): Ach, soll nicht dieser große Tag
Aria (bass): Seligster Erquickungstag (5.)
Chorale: Nicht nach Welt, nach Himmel nicht (6.)
La partitura de la obra está aquí y puedes seguir el texto en español haciendo clic aquí.
La interpretación es de Karl Richter, Live
Johann Sebastian Bach(1685-1750) nos propone hoy una cantata cuyo título ya nos ha aparecido antes. Se trata de la titulada Wachet! betet! betet! wachet! BWV 70, es decir, más o menos "¡Velad, orad, orad, velad!". Fue compuesta originalmente para el Adviento pero esta de hoy terminó siendo para el 26º domingo después de la Trinidad; está dividida en dos partes. Se estrenó en Lepizig en 1723. Para Bach no le resultó difícil adaptar la cantata para el Adviento puesto que ese domingo y el 26º tras la Trinidad compartían las mismas lecturas. La obra fue además agrandada y su instrumentación aumentada y enriquecida. La cantata primera (BWV 70a) tenía texto de Solomon Franck, como esta. Los recitativos añadidos son de autor anónimo aunque bien podrían ser del propio Bach.
La obra presenta toda la frescura y la jovialidad de las obras de la etapa de Weimar. Es de destacar la composición a gran escala que planteó el maestro. Hasta donde se conoce, en el coro inicial de esta cantata usó Bach por primera vez la técnica de la inserción coral, lo que da lugar a una interesante tensión entre el coro y la orquesta. La presencia de la trompeta dota al movimiento de un color especial. Tras un "accompagnato" viene una aria en la que la voz solo está acompañada por el continuo. A continuación un breve recitativo "secco" da lugar a una aria en la que los violines y las violas se unen como instrumentación obligada. Otro recitativo da lugar a un coral conclusivo de la primera parte. La segunda se abre con otra aria en la que las cuerdas crean una rica textura orquestal. El siguiente recitativo y su correspondiente aria son especialmente dramáticos y, un grandioso coral a siete partes pone fin a esta bella cantata.
La obra está dividida en:
Parte I
1. Coro: Wachet! betet! betet! wachet!
2. Recitativo: Erschrecket, ihr verstockten Sünder
3. Aria: Wenn kömmt der Tag, an dem wir ziehen
4. …