Bueno, siguiendo con la serie de el decálogo del genial Kislovsky, hoy veremos...
En general, se entiende que esto está vinculado a cuestiones de tipo patrimonial, pero lejos.
de estar vinculado al patrimonio, Kislovsky aborda el tema del robo con otro objeto, como
lo verán ustedes en un rato.
Hace muchos años, cuando daba mis primeros pasos en la criminología y estudiaba, yo
en la Universidad de la UNAM de México, allá en la ciudad universitaria con el maestro
Quiroz Cuarón, que era el mismo que identificó al asesino de Trotsky.
Recuerdo que en una de esas clases matinales, temprano, la mañana, dijo algo que se me grabó para siempre.
cuando un niño roba, roba cariño, roba afecto
Y con los años me fui dando cuenta que muchas veces no es solo el niño, sino muchas veces sucede con los adultos.
No, por supuesto no todo robo, hay un robo de afecto, el que asalta un banco no va a robar cariño, afecto.
Pero sí muchas veces observamos esto.
En este film verán algo sobre lo que les recomiendo que pongan atención, el objeto
no es de contenido patrimonial, el objeto es una niña, una niña que tiene pesadillas,
sueños aterradores con lobos.
El lobo es sinónimo de violencia, de licenciosidad, pero es un símbolo ambivalente porque, por
un lado, el lobo es satánico, es feroz y, por otro lado, ve en la oscuridad, en luz,
y por eso que, como símbolo, es un símbolo positivo en los países nórdicos.
pero no parece que las pesadillas de la niña tengan nada que ver con el
famoso hombre de los lobos de Freud, no es otra cosa, pero es claro que en estos
sueños prevalece el símbolo satánico, el símbolo feroz del lobo
Y más bien se vincula un poco al cuento de perro, esa garganta monstruosa del robo que
se traga todo, es la que...
La que llevaba a Maribona parte, la discípula de Freud, en su autoanálisis a recordar sus
sueños terroríficos, infantiles, asociados precisamente a la muerte, la ausencia de la
madre.
Observen atentamente al diálogo de Maica, de la madre privada de su maternidad,
el diálogo que tiene Maica con el padre de la niña.
Y lo que al respecto le dice el padre.
En el curso de la película no se alteren, como siempre, Kislovsky pone un momento de suspenso.
Aquí hay un momento de suspenso sobre la posibilidad de un homicidio suicidio.
No se preocupen, no sucede al final.
No se lo digo por contarle el final de la película, sino para que disfruten mejor del filme.
¡Ah! ¡Ah!
¿No te va a despedir, señora?
En el último año tiene a la señora.
Te lo voy a despedir, ¿no?
No hay 10 de la parte.
De los dos últimos sesiones, lo he despedido.
¿Dónde se ve, ya?
En Canadá.
¿Dónde?
En Nueva York.
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Ana, vía de la casa, tiene que tener a mi mamá el acuerdo.
No lo sé, solo quiero ver si la vía de la casa está bien.
Sí.
Vía de la casa, ¿y cuándo te lo dices?
De las manos, lo voy a dar.
¡Ahh!
¡Añú!
¡Ahh!
¡Añú!
¡Ah, ah, ah!
¡Ah, ah!
¡Ah, ah, ah!
¡Ah! ¡Ah!
¡No!
¡Maniu!
¡Ah!
¡Ya está!
¡¿Qué pasó?
¡No lo sabes!
¡Aquí!
¿Verdad?
Mi hija, mami.
Mami dice que no hay wilco.
¿Verdad?
Anulco, no hay.
¿Está bien?
Me parece que te vas a estar antes.
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¿Pero qué lo leha en el ar?
¡Ven!
¡Tab...
¡Ven!
¡Tab...
¡Ajá! ¿Mor que alguien de vos lo recuerda?
¡Cara! ¡Cara, para! ¡Oqueda, se pieza!
¡ZAPRAZAMAS! ¡NAVESELISCO!
Que se escoge
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y nos vemos en el próximo vídeo
¡Proshepaní! ¡Proshepaní!
¡Sguené a vos y Diodzko!
Jesus, Nalia, no me lo entiendes.
El niño me murió.
¿Só?
Por favor, por favor, por favor, por favor, por favor, por favor.
Más o menos dos namiotímatas ahora.
Maika viajaba a Bieszczady con la universidad.
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¿Se me ha cambiado?
Sí, me ha cambiado. No se me ha cambiado.
¿Entonces es todo? ¿Estudio, tu plan, lo que escribiste?
Zabraba mis teatros.
La caja era como un salón.
Se volvió a la izquierda.
No se volvió abajo.
¡No has cambiado!
Albo, albo, no hay nada en el medio.
Yo no soy una niña grita, soy una niña grita, soy una niña grita
que se lo enamora de un joven polo,
solo porque lo dice a lo mejor que todos los estudiantes.
Y aún mucho antes de ti, no te mataste a nadie, no te mataste a nadie.
Por mi nacimiento, en un sentido de mi suerte, no puedo tener niños.
Y sé que siempre quería.
Y cuando nací, Anka, algo se explicó.
¿Quién se acudió?
A mí me dijeron que quería irme bien, para terminar la escuela.
Pero ahora sé que realmente era un niño.
Y escandal.
Ella es la directora.
Yo me enseñé en tu edad de la misma escuela.
y cuando hay que decir que quieres que esto sea nuestra, nuestra.
Madre mía, si no quieres tener un problema con su bienestar,
si quieres aprender de abajo,
déjame ser quieto, ¿verdad?
He escuchado lo que dijo el papá.
Todavía no sabía que lo haría.
Y yo no creí que en Polonia podrías facilitar que tu niño pueda estar formalmente maravilloso.
Puedes.
Puedes decirle al doctor que este agrado no lo sabía.
No hay razón para cambiar sus habitaciones.
Pensabais que ahora te dices que te descociera.
La verdad es que hace 6 años yo nací con un niño.
No sabía que tenía una suerte, una suerte.
Y de ella, eso lo noté.
Cuando no era tan pequeña, o sea, un año y medio.
Me voy.
Asegúrate de no haberlo.
¡No! ¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡!!
¿Por qué te llamas con las botas?
¿Viste con vosotros?
El teléfono.
Ah, te voy a matar a tu hija.
Madka y Zulka
¡Ah, ah, ah!
¡Ah, ah!
Mi hija.
No te vayas por dos, tres días.
Puedo hablar conmigo.
Conmigo.
¿Día ahora?
¿Rylan y Baśpi?
Sí, lo hicimos. Pero no importa. ¿Dónde estás?
Digas que se encontró. Es la primera.
Otro es natural, otro es natural. ¿Dónde estás?
Y édeme pa' vos.
¡Stefan!
Bueno, ¿dónde estés? Zaraz pa' vas a ir.
¿Dónde está? No te lo diré.
Tienes que cambiar todo.
Todo. Ania, tiene que ser mi.
Es imposible.
¡No te lo dices!
No te dices nada.
No es mi.
Es como mi niño.
Sólo me dices que te hubiera nacido, pero nunca te lo diría.
No, no, no, no, no, no, no, no, no.
La vodka no lo cuesta, si nos vamos a Emeritura, te lo diré.
¡Eso es importante!
Corralo a mi hija. Y a lo que soy mamá.
Tengo dos horas para pensar, y después voy a decir qué tienes que hacer.
Maica me dijeron que no tenía mamá.
Eh, ¿sabes para creencieros más?
Maica me dice hoy que eres mi...
¿Me voy a mostrar cómo se mueve?
¡Ah! ¡Tutajón, grotka, fantástica!
A ver si este ya que es todo.
Esa no.
Allá ya que.
¿Por qué no te despertaste?
Se arruinó.
¡Oh! ¡Mufi! ¡Sé! ¡Es... ¡Chalo! ¡Veníqueme!
¿Mamo?
Mike.
Mamo.
Maika.
A mi, poros, ¿sí?
Por que, Mamo.
Mamo, ¿sí?
Por que, Mami. Por que, Mami, Mamo.
Por que, Mami.
¡Vamos, Chuchis!
¡Vamos!
¡No, no!
No, no, no, no, no, no, no.
¿Quién sabe? ¿Dónde puede ser?
Lleguemos ella.
No sabía que ella, o sea, no...
¡Me gustan!
Maika no puede ser tu hija.
...viedzía que musí zasłujate en tu amor.
yEREZOVACHEVAZEWAZIE CNC
SEŁTAMI BANDARZA NAPRZUCHU
en los 6 meses que empezaste a escuchar.
No te digas la historia de nuestra familia, ¿no?
Pero piensan que Maika ella no sabe.
¡Zna!
Quiero... Quiero salir más disto.
Quiero estar aquí.
Se me ha quedado una invidad.
Se me ha quedado una ficción.
Este es mi invitación.
Estefán, yo pensé...
Pensé...
Pensé que no iría.
No nos dejó ni nada.
No iría siempre.
¡Va a ver quién es!
¿Quién?
Mierda, los conocidos.
Pero ya no tengo.
¡Va a ver a Gregorio!
¡Ah! ¡Ah!
¡Ah!
¡Ah, niu!
¡Ah!
Anaquin...
Anaquin, abu ché...!
¡Anca, Anca!
¿Por qué, por qué?
¿Qué os hace?
Álvaro.
¿Qué es esto?
Últimamente, nunca hubiera podido decir algo.
Si quieres irme con ella...
¿Dónde?
Todo solo.
Faro.
No lo mantienes, los teóricos, las historias...
Ela tiene que tener una casa normal.
Las suyas, la suya, la suya, la suya. ¿Lo entiendes?
Vam tu znajomego z' samochodem, wozik, emisie.
Puy do panneke z' z' aerobisie rano, banecie boloz z' warszawy, z' damu.
¿Puedes vivir aquí?
Si, te lo haré.
¡No! ¡De acuerdo!
¿Sabes? ¡Vamos!
¡Vale, Anta! ¡De acuerdo!
Seguro que le hubiera venido a mi mano.
Sí.
Quizá mañana probaré a dar a nosotelévisina, quizá...
Si no haces el pasporto, puedes mantenerlo.
Así es, Gadzashi, más o menos dos y medio.
Tú llegas a la casa.
El padre sale el vehículo y sus órganes.
Puedes comprar una casa.
¿Cuántas veces quieres ver a Anya?
Puedes llevarla a todos los nombres y irme al cine donde quieres.
A Anya será mi y tu.
Sí, lo que te ha demostrado es que no te acercas a ir a Canadá.
Hasta mañana.
Hoy me pregunto que la verdad es que solo ella y nadie más.
Si no te desgracias, puedes desgracias.
Maika, volvíte, lo decí, hola, Maika, ¿te escuchas?
Perdón, es yo, Wojtek.
No lo sé, no puedo ir muy lejos, estaré buscando el vehículo por la izquierda, o sea, irme a la derecha.
¿Cuánto ha estado?
¡Obejamos al puerto!
¿Potjopa?
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¡Pero, mami! ¡Pero, mami! ¿No ha visto a las chicas con el niño?
Maldito, en oculares, una gran torba en la rama, y una chica de 6 años.
Fue aquí, pero fue hace dos horas.
¿Dónde?
¿Has preguntado algo sobre Shose? No lo sé.
Anulka, moja cojana.
han visto la película y superficialmente, así a primera vista,
bueno, varía la impresión de que lo que Kislovsky quiere plantear en este
filme es la cuestión del instinto materno. Sin embargo, personalmente no me parece.
Independientemente de que desde hace parias décadas se discute si hay un instinto o una pulsión
como diría Freud, en esta cuestión varía mucho culturalmente lo cual ha hecho reflexionar
muchísimo en torno del tema, hace más de 30 años que Elizabeth Badinter publicó su
famoso libro, existe el instinto materno.
pero dejemos esto porque de cualquier manera por lo menos lo que yo veo en el
filme siempre es la percepción parcial del criminolo no es una cuestión de
instinto de pulsión maternal sino es una cuestión de posesión una verdadera
disputa
La abuela se apodera de su nieta y le dispensa un cariño que no le brindó a su propia hija.
Parece ser que desde el comienzo había rechazado Maika.
Su marido, el padre de Maica, pese a ser un terrible sometido, se lo recuerde y se lo reprocha.
De pronto el sometido tiene una reacción naislada de independencia y se lo dice a su mujer.
Tal vez, como lo dice Maika, podrá atribuirsele a esto a que, en el parto, la incapacitó
para tener más hijos, o como dice el padre de Maika, ese desafecto de la madre respondía
a que Maika no se correspondía con las exigencias de esa madre autoritaria.
Lo cierto es que la hija se refugia en el padre y va cultivando un odio hacia su madre,
o sea que, bueno, el extra está funcionando a todo galope.
La película comienza con los gritos de la niña provocados por la pesadilla de los logos.
Y la madre aparta, aparta, maica brutalmente cuando esta trata de calmar a la niña.
El padre de la criatura a cuya casa llegan de un personaje torturado.
El padre se enternece con la niña, su hija.
la chiquita le toma el dedo, él no sabe cómo liberarse
Es claro que la mujer le busca para quedarse, pero más bien lo busca como refugio, no vuelve a buscar
el padre de la niña para ofrecerle amor, no? Busca un refugio, hay una gran frialdad,
te parte de ella hacia el padre de la niña.
Y el hombre no solo se internece con la niña, sino que percibe que la pequeña tiene una extraordinaria sensibilidad.
Ahora encontrar el pasaporte en el bolso de Maica, descubre que esta quiere llevarla a lejos y tenerla solo con ella.
No obstante lo cual, y pecea que Maica le había hecho a la niña un relato traumático
de que ella era la madre, se desespera porque no consigue que la niña le diga mamá,
la niña le repite siempre el nombre Maica Maica.
El padre, duda no sabe qué hacer, le dice que sufrió mucho, dejó sus estudios,
aparentemente dejó su carrera, dejó su profesión docente y se dedicó a fabricar
ositos juguetes para niños.
sufrió porque aquella alumna adolescente no se jugó sufrió porque sintió ese
no jugarse del adolescente como una traición que lo privó del amor de ella que
lo privó de la niña, le reprocha médica le dice que tenía la última
palabra pero que se dejó de expojar que entregó la criatura
por supuesto que Maica dice que la madre se la robó, que le robó todo, pero el
padre de la criatura reivindica a la niña como propia, lo que le reprocha Maica
es que le entregó, le re está reprochando una suerte de traición, Maica dice
bueno no se puede robar lo que es de uno, sí es verdad,
Pero también es verdad que se puede robarlo, que sea donado, ¿no?
Tonea retene en evo, se dice, en derecho civil, creo recordarlo de los tiempos de la facultad,
no sé por qué se dicen en francés, pero bueno,
este observo en que cuando
Cuando la niña tiene un nuevo sueño terrorífico, Maika consigue calmarla y sabe con que
sueña la niña, sabe que la niña sueña con lobos, pero no se lo dice el padre, se
lo oculta, dice quién sabe, no nos dice con que sueña. El padre es el que le dice
que lo que tiene la niña es miedo a lo que puede suceder y que es lo que puede suceder,
que la come el logo porque se queda sin madre como en el autonálisis de marivo una parte,
que la niña en realidad no tiene madre, tiene una madre falsa que suavela y otra biológica que la
niña es que la niña en realidad no tiene madre, tiene una madre falsa que soporta,
Y los niños, los niños intusen, no cabe duda, en materia de afecto, los niños no se
equivocan.
Y el hombre, el padre de la niña, se da cuenta de que él también está haciendo víctima de un juego de poder.
La mujer no vuelve después de tres años a buscarlo por un acto de amor.
Y si bien le dice que ya no es la dulce niña que es el amor del profesor de Polaco,
tal impresión de que tampoco fue esa dulce niña nunca.
No parece que se hubiera enamorado tantos y accedió a entregarlo suyo.
Si no se animó ni siquiera defenderlo, a hacerle a ayudarle y a hacerle afrontar el escandalete,
que después de todo no parecería tan grave.
Al caso, al caso el padre de la niña, el hombre sospecha que en eso también había un juego de poder.
Fíjense que le reprocha Maika, hysteria y gritos y esta no se defiende, no desmiente lo que le dice.
Estos episodios, si no lo desmiente, es porque deben haber tenido lugar en la realidad.
Quizás los gritos y la hysteria le hicieron sentir a él o al menos sospechar.
que el embarazo también había podido ser un modo de posesión y no un acto de amor.
El padre de la niña se aterra ante la posibilidad de que está que de sola con Maica encarada.
Psicologicamente no parece haber mucha diferencia entre la madre y la entre Maica y la Vuela.
Y el hombre se lo dice en un momento. Dice, ambas son solo, ven sol opciones.
todo blanco y negro
Entre Maica y su madre, más bien, parece que existieron un conflicto de competencia.
Quizás por el afecto de ese personaje singular que se la vuelo, ¿no?
El padre de Maica.
El padre de Maica es un personaje débil, personaje sometido a la mujer, un fabricante de flautas.
No hace nada por retener a su hija.
sino que lo único que hace es el ridículo de despertar instigado por la mujer de despertar
algún amigo a la madrugada y veladamente da la impresión de que cumplió también
un mandato de la mujer en la simulación de la maternidad de esta.
No creo que haya jugado en eso al un deseo de disputar con el gerno el afecto de la
hija embarazada, ¿no? Más bien eso en metimiento a la mujer. El personaje es demasiado débil,
cuidado si es cierto que el padre representa la ley como algunos dicen con un
personaje tan débil la ley debe haber estado muy mal representada en esa
familia
En esta disputa de poder entre ambas mujeres por la posesión de la niña, al final parece que la más débil era la abuela.
la que simple vista parece la mala de la película y tardiamente fíjense que la
huela ofrece una solución, una especie de armisticio con la hija y que la hija rechaza y por
último cuando la emplaza bueno
cede, cede, telefónicamente cuando Maika ya no la escucha.
En definitiva, en la abuela predomina la idea de salvación de la linea ante la amenaza
terrible de la hija.
por cierto que maícanos con sumas amenazas, pero el padre de la niña la busca
desesperadamente ante la sospecha de que su grado de posibilidad es tal que
podía hacerlo.
...seguramente tiene razones para sospechar de esta terrible, de esta tremenda, de esta formidable posesividad de maquán.
El hombre se mete en el río, cuando encuentre los sitos, se moja sin importarle absolutamente nada, pero...
la posibilidad de maica.
no llega tanto, tampoco es la peor de la película, se detiene antes y la
abuela se queda por fin con la niña
Pero se da cuenta de que perdió definitivamente a su verdadera hija.
que se van el tren y también en cierto modo se queda con la niña
Pero ya también la perdió como hija.
La niña desde el Andén despide a la madre, se queda mirando el tren que se aleja.
La niña no podrá olvidar este episodio muy traumático para una niñita de seis años.
Después de este episodio la huela nunca más volverá a hacer la madre. La mujer
perdió a la hija que tuvo y no logrará tener a la niña como hija. Ambas en
definitiva perdieron a la niña como hija. Todo por querer poseerla.
Y la madre perdió además a su verdadera hija es cierto que no se puede robarlo
propio pero tampoco robarlo donado
como forma de disputar posesión, sobre todo en lo afectivo, al final se termina
destruyendo el objeto.
seguramente, seguramente la niña va a seguir soñando con lobos.