Heinrich Ignaz Franz Biber: Mysterien Sonaten, I. Sonatas del Rosario. I, La Anunciación. Heinrich Ignaz Franz Biber (1640 - 1704). Mysterien Sonaten, I. Las Sonatas del Rosario. I, La Anunciación. …Más
Heinrich Ignaz Franz Biber: Mysterien Sonaten, I. Sonatas del Rosario. I, La Anunciación.
Heinrich Ignaz Franz Biber (1640 - 1704).
Mysterien Sonaten, I. Las Sonatas del Rosario. I, La Anunciación.
Interpretan: Les Veilleurs de Nuit.
Dirección y violín: Alice Piérot.
Vergiß nicht, mein Freund, daß wir Kinder sind. Die Frau mit dem liebenswerten Namen, Maria, ist ins Gebet vertieft.
Du kannst in jenem Haus das sein, was du gern möchtest: ein Freund oder Diener, ein Neugieriger, ein Nachbar... Ich traue mich nicht, überhaupt etwas zu sein. Ich verberge mich hinter dir und betrachte voll Staunen die Szene: Der Erzengel verkündet seine Botschaft... "Quomodo fiet istud, quoniam virum non cognosco?" - Wie soll das geschehen, da ich keinen Mann erkenne? (Lk 1,34)
Die Stimme unserer Mutter ruft mir dagegen alle Unreinheit der Menschen in Erinnerung... auch die meine.
Wie hasse ich jetzt diese gemeinen irdischen Erbärmlichkeiten!... Welche Vorsätze!
"Fiat mihi secundum verbum tuum." Mir geschehe nach deinem Wort (Lk 1,38).
Beim wunderbaren Aussprechen dieser jungfräulichen Antwort ist das Wort Fleisch geworden.
Das erste Gesätz geht zu Ende... Noch habe ich Zeit, meinem Gott eher als jeder andere zu sagen: Jesus, ich liebe Dich.
de.escrivaworks.org/book/7/1
Las Sonatas del Rosario de Biber son una de las grandes obras para violín de todo el Barroco. La obra contiene quince sonatas para violín y continuo, más la Passacaglia para violín solo. Compuestas hacia 1670, no se conserva la portada del manuscrito -que descansa en la Biblioteca del Estado de Baviera en Múnich- por lo que se desconoce el nombre real que pudieron haber tenido estas piezas, de ahí que hayan recibido diferentes denominaciones: Sonatas del Rosario, del Misterio, etc.
La obra está dividida en tres partes y cada una de ellas incluye cinco sonatas con sus correspondientes títulos descriptivos. La primera, "Los Cinco Misterios Jubilosos", trata desde la Anunciación al Nacimiento de Jesús y su infancia. El siguiente grupo, "Los Cinco Misterios Dolorosos", se centra en los diferentes episodios de la Pasión y, las cinco últimas, "Los Cinco Misterios Gloriosos", cubre desde la Resurrección y Ascensión hasta la Coronación de la Virgen.
Aunque la música no sea estrictamente programática sí se puede percibir el elemento narrativo sin olvidar también el marcado simbolismo. Hay razones para pensar que la obra se podía haber escuchado en el contexto de los rezos del Rosario con numerosas oraciones intercaladas. Se sabe que en aquella época había en Salzburgo numerosas congregaciones que se reunían para contemplar dicho rito. De hecho, tanto el propio compositor como su esposa pertenecían a sendas hermandades religiosas activas en Salzburgo, ciudad en la que vivió y murió Biber.
Una de las características más llamativas de las Sonatas del Rosario -y que también se encuentran en otras obras de Biber- es el uso de la scordatura (afinación desigual) que produce un singular efecto. Excepto la primera y última sonatas, las demás hacen uso de este recurso expresivo por lo que hay hasta quince afinaciones diferentes. El caso más llamativo es la Sonata XI, La Resurrección, en la que las dos cuerdas centrales del instrumento se han de cruzar antes del puente y otra vez en el clavijero formando una especie de doble X.
Heinrich Ignaz Franz Biber (1640 - 1704).
Mysterien Sonaten, I. Las Sonatas del Rosario. I, La Anunciación.
Interpretan: Les Veilleurs de Nuit.
Dirección y violín: Alice Piérot.
Vergiß nicht, mein Freund, daß wir Kinder sind. Die Frau mit dem liebenswerten Namen, Maria, ist ins Gebet vertieft.
Du kannst in jenem Haus das sein, was du gern möchtest: ein Freund oder Diener, ein Neugieriger, ein Nachbar... Ich traue mich nicht, überhaupt etwas zu sein. Ich verberge mich hinter dir und betrachte voll Staunen die Szene: Der Erzengel verkündet seine Botschaft... "Quomodo fiet istud, quoniam virum non cognosco?" - Wie soll das geschehen, da ich keinen Mann erkenne? (Lk 1,34)
Die Stimme unserer Mutter ruft mir dagegen alle Unreinheit der Menschen in Erinnerung... auch die meine.
Wie hasse ich jetzt diese gemeinen irdischen Erbärmlichkeiten!... Welche Vorsätze!
"Fiat mihi secundum verbum tuum." Mir geschehe nach deinem Wort (Lk 1,38).
Beim wunderbaren Aussprechen dieser jungfräulichen Antwort ist das Wort Fleisch geworden.
Das erste Gesätz geht zu Ende... Noch habe ich Zeit, meinem Gott eher als jeder andere zu sagen: Jesus, ich liebe Dich.
de.escrivaworks.org/book/7/1
Las Sonatas del Rosario de Biber son una de las grandes obras para violín de todo el Barroco. La obra contiene quince sonatas para violín y continuo, más la Passacaglia para violín solo. Compuestas hacia 1670, no se conserva la portada del manuscrito -que descansa en la Biblioteca del Estado de Baviera en Múnich- por lo que se desconoce el nombre real que pudieron haber tenido estas piezas, de ahí que hayan recibido diferentes denominaciones: Sonatas del Rosario, del Misterio, etc.
La obra está dividida en tres partes y cada una de ellas incluye cinco sonatas con sus correspondientes títulos descriptivos. La primera, "Los Cinco Misterios Jubilosos", trata desde la Anunciación al Nacimiento de Jesús y su infancia. El siguiente grupo, "Los Cinco Misterios Dolorosos", se centra en los diferentes episodios de la Pasión y, las cinco últimas, "Los Cinco Misterios Gloriosos", cubre desde la Resurrección y Ascensión hasta la Coronación de la Virgen.
Aunque la música no sea estrictamente programática sí se puede percibir el elemento narrativo sin olvidar también el marcado simbolismo. Hay razones para pensar que la obra se podía haber escuchado en el contexto de los rezos del Rosario con numerosas oraciones intercaladas. Se sabe que en aquella época había en Salzburgo numerosas congregaciones que se reunían para contemplar dicho rito. De hecho, tanto el propio compositor como su esposa pertenecían a sendas hermandades religiosas activas en Salzburgo, ciudad en la que vivió y murió Biber.
Una de las características más llamativas de las Sonatas del Rosario -y que también se encuentran en otras obras de Biber- es el uso de la scordatura (afinación desigual) que produce un singular efecto. Excepto la primera y última sonatas, las demás hacen uso de este recurso expresivo por lo que hay hasta quince afinaciones diferentes. El caso más llamativo es la Sonata XI, La Resurrección, en la que las dos cuerdas centrales del instrumento se han de cruzar antes del puente y otra vez en el clavijero formando una especie de doble X.